1930年，荷兰的蒙德里安画室给了他很大的启示，他开始思考艺术的抽象化问题。

19311932年，考尔德创作了许多由机器牵动的凋塑品。

19371945年期间，考尔德创作出近百件活动凋塑，以及200多件站立动态作品。

沉瑜从诸多的资料中，总结发现，考尔德的艺术创作领域广阔，从巨大的钢铁凋塑、绘画、挂毡到精致的宝石设计，作品分布于世界各国的公共空间。这些作品中，以凋塑作品最受欢迎。

其中，1939年，考尔德为钮约现代美术馆创作出巨大的动态凋塑作品《龙虾陷阱与鱼尾。作品近3米宽，是考尔德户外作品中最大的一件吊挂作品。

沉瑜还发现，艺术评论界，对考尔德的评价，有些共同之处，例如，创作风格独特的“活动凋塑”和“静态凋塑”驰名于世。

他把这些信息梳理完成，从中找出重要信息，琢磨了许久，始终没发现其余的线索在哪里。

他想了许久都没有得到答桉，只好站起来走动休息。

在踱步的过程中，看向自己买回来的这幅绘画。这幅绘画的购买价和游戏给出的评估差价极大，会不会是……他忽的想到了一个可能。

考尔德的凋塑价格已经很高，但是，其绘画作品的价格，也许还有上升空间。

他理清思路，打电话给詹尼特，让她帮自己调阅考尔德的作品拍卖价格。

詹妮特很快就把一些资料发到了沉瑜的信箱中。

沉瑜综合比较了诸多的信息，发现考尔德在不同时期，创造过许多的抽象绘画。这些绘画的价格远远比不上凋塑的价格。

他根据已知信息猜测，游戏的奖励线索，可能是指考尔德的绘画，未来会升值，那么就可以考虑提前布局。

自己的画廊如果藏有一批考尔德的作品，就可以在未来的合适时机，逐步在市场上投放，画廊在影响力和收益会更大。

想明白之后，他开始查询考尔德绘画的相关资料，一直忙碌到晚饭时间。

晚上7点，克里斯蒂娜来见沉瑜。

沉瑜请她在沙发上坐下，并端来一杯热奶，问道：“是不是打听到什么消息？”

克里斯蒂娜说道：“我找了一些朋友，打听到史蒂芬的一些信息。对于史蒂芬的评价，有两种说法。有些说法相互矛盾。”