安德里安愣住了，他看着教练许久，看到肩膀都有些轻轻战栗。

最后，他还是露出一如既往的笑容，歪了歪头，没抹发胶的头发自然而然垂顺过耳畔，乖巧得难以置信，“这就是我愿意跟在姐姐身边的原因，我希望活成姐姐这样的人，变成姐姐期待的冠军。”

吉乌斯希望安德里安滑走前没看见自己眼角的闪光，毕竟他们都不希望让彼此失望。

倒计时即将结束前，音乐开始，背对裁判席正方向站好的安德里安转过身，轻轻合着音乐顿挫的铜管器乐和声打了个响指。

按照以往的节目，安德里安从来都衣妆楚楚，而他不那么打扮精致的时候，的确像个真正的流浪艺术家，落拓的英姿看上去十分潇洒，也没有庸俗的颓废。

就像他自由滑所选的普契尼的《波西米亚人》有个流传更广的别名：《艺术家的生涯》。

波西米亚人是一个文化符号，形容崇尚自由和艺术，反抗主流社会价值观的艺术家们。总是身无分文的安德里安可能真的很适合这个主题。他也确实像个冰上的反叛者、挑战者，横空出世后挑战所有已成功选手的权威，用自己的方式诠释花样滑冰，尽管他滑得是最传统的曲目，但在他之前，选择芭蕾舞剧配乐的选手大多重新编排将芭蕾动作化用在冰上。安德里安正相反，他将冰上的技术动作融入芭蕾舞，开流派之先河。

这是他的自由滑第一次放弃芭蕾舞剧选择歌剧，踏入新的领域，从欧锦赛成绩看，安德里安的冒险和突破已经赢得裁判群体的认可。

进入最难的飞利浦四周跳跃，不管是压步还是步法的准备都要稍长，节选的部分扬长避短以平滑起始，昂扬展开，再在安德里安完成跳跃的短暂节拍当中收束成涓涓的旋律。

人的感官从来不是单一的，视觉和听觉的结合会给予大脑更真切的刺激，大脑也会反馈更舒适的享受，安德里安刚刚完成的跳跃无论从质量还是观感上都首屈一指，观众吃完美味的“开胃菜”尤未满足，掌声除了本身的激动，似乎也更像鼓励的暗示。

《波西米亚人》作为歌剧，曲调十分多样，短短一个自由滑也能编排出跌宕的剧情，最前面欢快的部分安德里安神气活现，他很有那种清高艺术家的不羁快活，又不油腻，清爽的少年感揉化锐意张扬，再加上那张好看得过分的脸蛋和标准芭蕾舞演员的肢体线条，无论是踏着弦乐欢腾的弹音，还是演绎缠绵凄楚的爱恋，都轻易说服观看者去沉浸剧情当中。

这是滑带剧情配乐的至高境界，只靠想象是无法打动任何人的，融入才是触动的开始。

前三个跳跃结束，安德里安已滑过大半节目，他把三连跳放至节目后半部博取加分，又在中间穿□□想象中更丰富的步伐来缓冲难度的递增。

这让偷偷在休息区看比赛的宋心愉很是若有所思。她还记得何焕曾经提过，吉乌斯教练的编排是他觉得很棒的，这让宋心愉很是嫉妒，虽然何焕并没拿她的节目编排与吉乌斯教练做比较，可在这方面，教练之间争个高下的胜负心是不输选手的。

成明赫和何焕都在用拉伸保持肌肉的状态，宋心愉不让他们在这样比赛前看对手的发挥，以免影响出赛心情，她自己却忍不住偷看。

自己的两个选手其实都喜欢跳跃更密集的编排，这也是他们从小跟自己训练养成的不是坏毛病的坏毛病，因为冰舞一向注重滑行，将滑行视为单独且重要的技术组成，所以两个孩子都喜欢定级步法占据节目更重要的部分。

这个赛季因为盖佐的加入，组内三个学生都在渐渐调整技术特点，宋心愉看着安德里安的节目心想这样看来，何焕的跳跃与滑行结合的新节目风格，的确是有一点类似安德里安节目编排中的精妙之处。