谢阿芝插话道：“金丝楠木在这一带的巴山深处多的是，记得当年南京方面还让马先生给弄了一批呢。

只是，沉香木实在是太难得了，也就咱们糜家这样家学渊源比较深厚的家庭，才有这样的心思和实力。”

糜传家答到：“对，这一带楠木非常多，而且大树很多。不过，在辛亥革命前，金丝楠木是皇家的御用木材，民间擅自砍伐、使用是要杀头的。

因此，有些山里的金丝楠木甚至比普通楠木还要多些。所以，我们这宅子里的其他家具几乎是清一色的金丝楠木制作。

只是由于奶奶的干预，其他的家具为了省料，基本都比照了明式风格，显得比这张床单薄了些，简单了些。

沉香木并不是家藏，是到成都订制家私时听了老板的建议，从他那儿收罗的，奶奶并不知情。

当时，要是奶奶事先知道了，她是不会同意的。她老人家对我们念兹在兹的是要我们把钱花在人身上。

无论是自家后人的读书、培养，还是远亲近邻的生产、生活，她老人家都是非常舍得花钱的。”

谢阿芝深情地说：“这些只要跟她老人家有交情的人都知道，她的口头禅就是「有人能制万物」嘛！”

谢阿芝显然是被糜老太太房间里的一幅苏绣山水画吸引住了，她走近悬挂在一对太师椅和双圈结明式茶几上方的同样是用金丝楠木做框装裱的仇英的《玉洞仙源图》。

见过世面的马夫人惊讶道：“我的天呐，这可是著名的「明四家」之一的仇英的大作，你们竟然用苏绣表现的如此惟妙惟肖！”