编剧：克里斯托弗·诺兰

导演：克里斯托弗·诺兰

又一个克里斯托弗？威廉高高挑起了眉毛。

☆、大卫·格芬的派对

“我们到了, 先生们。”丹尼·伯恩将车子停在一栋灯火通明的豪华别墅前, 搓着手兴奋地说。

“威尔, 我们该下车了。”

亚蒙·高夫曼整理了下外套, 先打开车门走了下去, 走出几步远后才发现身后没人跟上来，于是转过身上半身钻进车里，皱眉问：“你在发什么呆，威尔？我们已经到了。”

“这个克里斯托弗·诺兰——”威廉一边下车一边问：“你认识他吗，亚蒙？”

“克里斯托弗·诺兰？那是谁？”亚蒙·高夫曼疑惑地问, 瞥见威廉手里的剧本后, 才恍然大悟道：“噢, 你说这个给我寄剧本的人？他似乎是一个业余的电影爱好者, 伦敦大学学院的学生, 和同学成立了一个叫做16毫米的社团, 拍了很多微电影短片，我记得最初的快件里有他们的作品目录，这群年轻人真的是拍了非常多的东西, 他到处寄剧本的原因, 就跟其他渴望成功的年轻人一样，在寻求投资和电影公司的青睐——信上写似乎他们拍电影的资金还缺了五千美元？似乎是这个数字。”

想了想，亚蒙·高夫曼又补充道：“只是一个想在好莱坞成就一番事业的普通年轻人而已, 你知道，我每天在日落大道上能遇到成百上千个来好莱坞追梦的无名氏。”

克里斯托弗·诺兰是无名氏？威廉在心里笃定自己的经纪人以后肯定会为自己说过这样的话而后悔的。如果多年后亚蒙·高夫曼还记得自己说过这句话的话。

“但是你不觉得剧本写的很棒么？有点希区柯克的味道，惊悚、犯罪, 但更多的是悬疑。”

“故事是不错，但也没有好到让人一见倾心的地步。”亚蒙·高夫曼耸耸肩，说：“每个月差不多题材差不多故事的剧本我能收到一打。”

“但如果这个叫克里斯托弗·诺兰的导演非常有奇思妙想呢？虽然剧本是电影重要的基础，但是导演的叙事方法对于一部影片来说同样重要不是吗？再好的剧本遇上坏导演和坏剪辑，也会被拍成烂片，而好导演加好剪辑，能让普通的剧本变成杰作。我看这个叫《追随》的剧本就很有潜力，如果采用昆汀或希区柯克氏的叙事手法，部分倒叙？不不不，整个影片都采用倒叙的方式，将时间线打成碎片——”威廉越说越兴奋，几乎是滔滔不绝了。

亚蒙·高夫曼狐疑的盯着他：“难道你看中了《追随》？”然后慢慢皱起了眉头：“千万别告诉我‘是’，我拼死也不会让你接这样的学生电影的，放着八百万刀片酬的电影不拍，去跟大学生玩创新——今年你还没有一部电影上映呢，威尔，如果现在再不抓紧时间拍几部商业片，明年你就要从电影院里消失了。”

“消失？怎么会，先不说《千钧一发》和《泰坦尼克号》都安排在了下半年上映，距离九八年还有半年左右时间呢，足够拍两部电影了，只要我们将当期分的比较合理的话。”威廉对着自己的经纪人解释道：“而且我是对克里斯托弗·诺兰这个人感兴趣，亚蒙。根据我的计算，如果不大幅修改并增加很多新内容的话，这个剧本是很难拍到九十分钟以上的，不到九十分钟，就不能称作是一部完整的可以在电影院公映的电影，而故事似乎又已经写的很丰满了，再增添新的线索人物和剧情进去，又很有可能毁了剧本，所以这种新人新作的实验型电影还是最适合用新人演员，拍完后去参加独立电影节了。圣丹尼斯电影节就很好，旧金山电影节也不错。”

亚蒙·高夫曼还是觉得有点怪怪的：“总觉得你对克里斯托弗·诺兰这个人过于好奇了，难道你以前就听说过这个名字？”