其实云酽根本没有跳过去的必要，他只需要不顾形象地把步子迈大一点——虽然这的确会牵动他酸痛的腰部肌肉。

也有更加明智的选择，就是绕过去。

可是宋见青把手递给了他。那只早上起来帮他揉抽筋的腿的手，那只不久前才刚把他从椅子上抱起来的手，云酽感觉相当不错。

于是他回握了那只悬在空中等待他的手，像是幼儿园小孩玩跳房子游戏一样，他跳过了那个映出灿烂天光的小水坑。

他们的影子也被收束其中，这一秒内画面的主色调将成为童话的颜色。

紧接着的动作就像王家卫独创的镜头语言，慢快门。他们身后的高大水杉与广阔湖泊都凝成一片朦胧的天地，不由分说被迫进入光影盛宴，原本快速的动作变得轻盈缓慢，时光轴被拉扯成如水无形的美学。

如果要让宋见青和云酽两个人从被摄主体转换成上帝（导演）视角，他们一定会异口同声地说：这段务必要用手持拍摄。

这一场戏的整体色彩基调是素净澄澈的青绿，吸取自他们背后摇曳生姿的树木，像是被高度抽象出的现实。

拥抱相比于可能令人造成不适感的亲吻与性/爱，在大银幕上往往更能迸发巨大的感染力，将观众置于影片所营造的镜像空间中。

无论是亲人、朋友，还是情侣，两个人拥抱在一起时，抽象的思维在洪流中合二为一，能够隔绝很多外界的阻挠，因为渴望拥抱的心脏是敏感、旺盛、而又坚强至极的器官。

夏日终曲里的拥抱是皮与肉紧贴的悸动，冬季赞歌中的拥抱像是片片雪花飞舞，总之，它们让人眷恋。

手持拍摄的特点是两个字，云酽很喜欢，即兴。

世间有许许多多美好都是在不经意的即兴创作中出现的，比如他们刚才这个幼稚的动作。