在读书时，宋见青的影评总被教授批评是心粗气浮，字字扎不进电影故事的内核中去，甚至拍摄的短片也像是敷衍了事，淡而无味。

后来他读到阿斯特吕克，方明白自己险险浪费大好时光去拍摄没什么营养的东西，浮华又浮夸。

飘在云里不脚踏实地，好像一层漂浮在鸡汤上凝固的油脂，只会让人觉得这个导演没有什么思想。

教授对他说，不要去创建所谓的空想主义，不要去拍摄自己未曾经历过、甚至是未曾思考过的东西。

你想要展现自由放任思想对于社会经济发展的弊端，想要将信贷消费过度膨胀的后果搬上银幕，可你完全没有意识到自己的本末倒置：最能体现出社会崩溃瞬间的往往是在金字塔底层生活的人群。

为什么不去看一看在冰天雪地里排队领取政府救济粮的难民？为什么不重现破产工人跳楼自杀的绝望？为什么不将笔墨多花在炮火纷飞中无家可归的角色身上？你费尽心力想要表达矛盾锐增下的危机，可你将真正滋生悲哀和绝望的角落抛之脑后。

当中的批评虽然让宋见青感觉到无地自容，却也让他醍醐灌顶，耳目一新。

他在脑中不断回想着，一狠心将所有的废稿统统删除，不在埋头于苦写冗杂长篇，不再将风格拘泥于华丽堆砌，在没有灵感时，他选择回归纸媒，寻找新晋发生的社会新闻进行跟进关注。

宁可只写下三行真言，也不肯再拿歪瓜裂枣滥竽充数。

一杯清茶，他就能对着电脑死磕一整天。如果在面对键盘无从下手时，宋见青会习惯性想要拿起纸笔，电子产品把整个时代都改变，却难能撼动创作者享受墨洇留在横线上方，那整齐美妙感的心，就连报纸带给他的灵感也会比日日推送的微博头条优质得多。

他刚准备起身去拿自己订阅的报纸，门铃却早他一步响起。