而俞秀莲夜下追宝剑，打场面虚实并重，既重意境又重实感，的确让人眼前一亮，影院之中此起彼伏的惊呼之声，就可以证明这一点。

那古声配乐，让查理斯见识了华国古典乐器的魅力。

据说这导演学音乐出身，而这部影片的配乐，以及主题曲都是他作词作曲的？

厉害啊！

影片之中的动作场面却是吸引人。

围剿碧眼狐狸、俞秀莲大战玉蛟龙、李慕白竹林战玉蛟龙，或重速度、或重狠斗、或重变化、或重意境，几个重头场面各有侧重，各有精彩。

但作为一个资深的影评人，查理斯不像一般的观众被这些吸引，他被吸引的更多的是电影之中呈现出的东方文化所吸引。

而影片结束，也证实了他开头听到配乐的猜测。

影片中的人物都是以悲剧收场，李慕白师徒如此，俞秀莲也是如此；娇纵傲气的玉蛟龙是如此，洒脱豪气的罗小虎也是如此；碧眼狐狸如此，长途追捕她的捕头也是如此。

这就是生而为人的悲哀，这就是不断上演的人间悲剧。

影片导演想表达的是什么？

查理斯陷入了思考。

这部影片竟然如此让人回味无穷。

《卧虎藏龙》在前世备受西方观众喜爱。

西方观众对于东方武侠文化中，侠客们的义举未必能够理解。

不过，这部影片侠客们的义举闲人不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点。

查理斯感觉得出，这个年轻的导演并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。