但在短暂的绘画学习中，她曾经从老师的讲述之中学到了一个名词——立体主义。

在这之前，她觉得以她凡人的审美，实在不懂立体主义绘画大咖毕加索、布拉克等的画好在哪里，甚至觉得很丑。

但听过老师的讲解后她才明白，果然人家能封神靠的可不是别人的追捧。

简单来说，立体主义否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，而是把从不同的视点所观察和理解的形诸于画面，以此来表达对象物最为完整的形象。其主要特征即在画面上将一切物体形象破坏和直接，再加以主观的拼凑、组合，以求所谓立体地表现出物体的不同侧面。

说一千道一万，墨天微依旧觉得立体主义的绘画很丑，但这不妨碍她觉得能想出这种画画方式的人很牛很天才。

此时此刻，她思及立体主义，正是因为这和她最近正在思索的“世界角度”有着莫大的关联。

如何才能最大限度地降低自我意识对感悟“世界角度”的影响？

很简单，那就是抽离自我意识。

她曾在天魔诛神大阵之中采用了沉睡的方式来将对新视角的影响降到最低，但这一方法无疑效率极低。

此刻，她却有了个绝妙的主意，如立体主义一般，不必将自我意识抽离，而是让自我意识保持“超脱”状态！

正如此时此刻，她的自我意识正是“神灵”，而将自己和眼前的世界解构后，她要做的就是任意选择她想要的角度进行主观的拼凑组合！

如果说立体主义是在平面上表现出二度、三度空间甚至于肉眼看不见的结构和时间，那墨天微现在在做的就是将不同世界角度的神秘进行融合。

这有什么用？

举个例子——

在火之大道本源的角度，水是与它相克的大道，很讨厌；水之大道本源也是这么想的。因此这两种大道本源几乎不能融汇，就是墨天微在制造琉璃宝塔时都不敢将它们拼到一起。